Модата: 90-те години на миналия век

С наближаването на края на 20-ти век модата достигна най-небрежната си форма. И мъжете, и жените възприеха гръндж модата в началото на десетилетието и широките, прекалено големи дрехи и дънките станаха основни. С напредването на десетилетието дамската мода стана по-рационализирана, тъй като минимализмът стана de rigueur, докато детските дрехи често включваха популярни герои на Дисни.

През последното десетилетие на двадесети век модата продължава да се движи към по-небрежен стил на обличане и минимализъм. Въпреки че имаше периоди на по-официално облекло, през двадесети век модата до голяма степен се движеше към много простотатапо-минималистичен и небрежен стил и с края на осемдесетте години този подход стана широко разпространен. До края на десетилетието стана ясно, че този подход към обличането ще остане тук.

В началото на десетилетието супермоделът на висшата мода достигна своя връх с модели като Синди Крауфорд и Наоми Кембъл, изобразени на предната част на Vogue през 1990 г. (фиг. 1). Катрин Хенеси пише в Fashion: The Ultimate Book of Costume and Style (2012):

Феноменът „супермодел“ достигна своя разцвет през 90-те години на миналия век и сред най-известните бяха Линда Еванджелиста, Синди Крауфорд, Наоми Кембъл и Кристи Търлингтън. Когато тези четирима се разхождаха по подиума ръка за ръка по време на есенно-зимното модно шоу на Versace през 1991 г. в Милано, те бяха по-известни от дрехите.

Докато десетилетието започна с популярността на тези висша мода и по-големи от живота стилове от осемдесетте, модата бързо се насочи към по-малко бляскави и по-ежедневни рокли. Визиите на спортно облекло от осемдесетте години продължиха и в началото на деветдесетте години с шорти за велосипедисти, клинове, кеди и големи суичъри, които продължаваха да бъдат любим избор за младите жени. В началото на десетилетието се наблюдава и възраждане на стилове от 60-те и 70-те години на миналия век, като мини-поли, кльощави и пънк стилове

Желанието за винтидж облекло насърчи разпространението на магазини за дрехи втора употреба, които също бяха използвани за гръндж модата. Стил, който се появи в Сиатъл в края на 80-те години на миналия век, до началото на 90-те години беше широко разпространен външен вид, който се основаваше на ежедневно облекло като широки, износени дънки, фланелени ризи и ботуши Doc Martens (фиг. 2). За жените това също включва прости рокли, които често се носят с масивни ботуши. През 1993 г. грънджът стига до модния подиум в колекцията на Marc Jacobs за Perry Ellis (Hennessey 412; фиг. 3 и 5).

Заедно с популярността на грънджа дойде изместване от по-ранната популярност на супермоделите към нов тип модели, олицетворявани от Кейт Мос (фиг. 4). Мос стана известна със своите „хероинови шик“ фотосесии на запуснати места. Хенеси пише:

Излезе с лъскавите и здрави супермодели и с нова порода крехки, индивидуално изглеждащи и често по-млади модели. Нова фраза „хероинов шик“ описва настройките за модни снимки, представени в списанията. Такива изчистени стилове не подхождаха на личностите на супермоделите и дизайнерите решиха да направят дрехите отново звездата на шоуто.

Небрежната гръндж визия не вървеше с блясъка на супермоделите, докато на Мос подсилиха небрежния вид, който беше популярен в началото на деветдесетте години. Всредата на 90-те стиловете отново станаха по-женствени. Слип роклите олицетворяват минималистичния външен вид през този период (фиг. 6). Копринените версии се носеха като официално облекло (фиг. 7), докато популярна дневна визия беше плъзгаща се рокля върху бяла тениска. Изгледът на „секси ученичка“, както се вижда във филми като Clueless (фиг. 9) и по-късно през десетилетието в музикалния видеоклип на Бритни Спиърс „…Baby One More Time“ стана популярен в средата на десетилетието. Малки пуловери, бебешки тениски и високи чорапи до коляното съставляваха тази визия, носена от млади жени.

Това беше паралелно във висшата мода, тъй като дизайнери като Хелмут Ланг направиха моден завой на стилове като паркове, бойни панталони и други артикули, носени от авантюристите на открито (Laver 284; фиг. 8). Заедно с това дойде и преминаването към облекло с лого. Tommy Hilfiger усъвършенства това с ежедневно облекло с тежки марки ( фиг. 10).

С настъпването на новото хилядолетие дамската мода се обърна към по-бохемски стил с влияния от 70-те години на миналия век. Бродерията, смесените тъкани и източните влияния отново си проправиха път в модата. Де ла Хей и Тъкър пишат:

От 1996 г. до края на десетилетието бохемският външен вид се превърна в водеща тенденция в дамското облекло на всички пазарни нива, включвайки адаптираните етнически бродерии на белгийския дизайнер Dries Van Noten, смелото цветово усещане на младия британски дизайнер Матю Уилямсън и непочтителните смеси от платове от милански дизайнерски къщи като Marni и Fendi.

Снапредването на десетилетието небрежният стил остава. Утилитарните стилове като карго панталони и суичърите на The Gap стават популярни за ежедневно носене. Ейми де ла Хей и Андрю Тъкър отбелязват в Костюми и мода: Кратка история:

Американският търговец на дребно The Gap, основан в Сан Франциско през 1969 г., универсализира популярността на облекла като суитшърт с качулка и карго панталон (последният допринесе за масовото намаляване на пазара на деним), превръщайки някогашните базови вещи в основна част от гардероба на всички поколения .

More interesting images